すばらしき日々 質疑応答
山賀社長とキム監督にしてきた質問です。
山賀社長からは人を口で使ってきた人独特のオーラが出てたので用心して望みました。
質問① 自分達日本のアニメファンは、韓国のアニメに触れる機会は日韓共同制作か、韓国グロス回でしか見る機会が無く、あまり韓国のアニメーターについて知りません。今回のアニメ映画では韓国でどのぐらいのレベルのアニメーターをどのようにして集めたのか？また、どのぐらいの期間を制作に使えたか？
まず山賀社長からのコメント
「日本のアニメファンは韓国出しが下手だと思い込んでるが、そんなことは無い。下手に日本で出すより韓国便に乗せた方が良い場合もある。２０年前からこれは変わってない。」
これは仰るとおりだと思います。動画の韓国出し優秀だと思いますし、原画としても悪くないと思います。アクエリオンなんか見てると、韓国回でもなかなか良い動きしてるカットはかなり見られましたね。ただ向こうは絵柄に少しクセがあるので、日本のキャラクターを使う場合、作画監督を日本で別に立てなければならない場合が今のところ多く見られます。絵の違いが画面になって現れてしまうと、日本の一部のファンが「作画崩れ」と騒ぐことになってしまうんですね。（原画から本当にまずい場合もありますが、それは日本も同じ）
キム監督からの回答
「韓国のアニメーション映画事業はまだ生まれたてで〜…（よくある話で忘れました）」
「日本の下請けをずっとやってきている韓国でも一番上手い人達に監督が直接声をかけて集めた。アニメーターのリストのようなものがないので一人一人声をかけて地道に集めることになった。彼らには一番安い賃金で、一番長く働いてもらった。」「制作期間はミニチュア制作から開始して５年。ラストの血が噴出すシーンでは、最も美しい血しぶきを描く為に、描いたものを色々な人に見せ、軌道修正を繰り返し、誰もが良いと思うものに仕上げるまで３ヶ月を要した。」
今回の公開の規模を考えるとベストに近いアニメーターが集まっているというのは容易に考えられましたが、韓国アニメのレベルの上限を知るということでちゃんと聞いてみました。求められる作画の傾向から考えると、日本でいうところの「イノセンス」のようなものでしょうか。
日本の劇場アニメ制作においては、監督が自らの人脈でキーになるアニメーターを集め、集められたアニメーターの人脈からまた色々な人が集まるという構図が見られるのですが、これは韓国でも基本的に変わらないようです。ただ、キム監督がこれまでの仕事でどれだけの人脈ができているのか、また韓国ではアニメーター同士のつながりでどれだけ集まってくるのかは不明なので、一概にトップクラスが集まったとは言えませんが、画面の印象では上手い人が集まっていると思えました。劇場アニメの原画作業に充分な時間をかけられるというのは、フリーで色々な仕事を並行してやらねければならない日本の一般の劇場アニメから制作見ると羨ましいことでしょう。出来た原画を演出以外の色々な人に見せてその賛否を問うというのはなかなか面白いですね。確かに印象的なシーンになっていました。
質問② 今回の日本配給で、日本の中でもトップアニメーターを抱えるガイナックスの山賀社長とつながりができたが、これからも作品の共同制作や下請けなどの形で一緒に仕事をしていくことはお互い考えているか？
山賀社長から
「もちろん、今回限りの関係では終わらせない。自分がプロデューサーとして、キム監督と関わることもこれからあるかもしれない。それが手書きのアニメであるかＣＧであるかはわからないが。今回キム監督から韓国の上手いアニメーターを紹介してもらったので、今回の公開を考えてもオツリがくるぐらいである。」
キム監督から
「山賀さんは飲み友達なので、一緒に飲むためには一緒に仕事をしなければならない。つまり作品を作らなければならない」
今回の公開に関して色々疑問に思うところがあったのですが、これは思ったとおりの答えが聞けました。今回の公開によってできたつながりで、キム監督が今回その足で作った上手いアニメーターの人脈をガイナックスが使うことができるようになったということは、日本で上手い人の奪い合いをしなくても、韓国の上手い人をピックアップして使えるということ。これはガイナックスにとってかなり大きいことなのではないかと思います。これは逆についても同じことで、キム監督制作の映画やＣＭなどでガイナックスのアニメーターが使われる可能性があるということ。韓国でのＣＭ制作はすでに4℃の森本晃司さんがやられてますが、同じことがガイナックスにも起こり得るのではないかと。
「トップアニメーター」という言葉を使った意味については想像にまかせます。山賀社長も「トップアニメーター…」と苦笑いしてました。まぁ、「トップ（をねらえの）アニメーター」ということで（笑）
